Crónica literaria
Ana Tomé
El placer es siempre egoísta
En 1996 Ana Tomé era la Directora del Centro Cultural de España. Me concedió una entrevista para la revista Vetas pero no se publicó como tal, como entrevista, sino como una crónica literaria que fue lo que el ánimo me dictó que redactara. De esa manera la entrevista se mantiene inédita y espero incluirla en mi libro «Fogatas, mujeres por amor al arte», en que recojo entrevistas, crónicas y otros trabajos que he realizado con mujeres escritoras, pintoras, musicólogas, periodistas, teatristas y con otras especialidades en artes y animación cultural. Mientras tanto, aquí está la crónica sobre la inolvidable Ana Tomé.
He aquí a Ana Tomé, española. Le pregunto cómo entiende ella que debe ser un centro cultural. Me dijo lo siguiente: «Para empezar, un lugar vivo, un lugar abierto, en el que se permita y se potencie la polémica, en el que se dé cabida a los distintos puntos de vista, poco burocrático, y sobre todo divertido en el más amplio sentido de la palabra. Es decir, que ofrezca unas actividades que produzcan placer al que las vive».
Y, según mi criterio, eso es el Centro Cultural de España hoy. Vamos a llamarle en lo adelante El Centro, que es ella misma, su directora. A mí ella, Ana Tomé, me apabulla, me ase con su ansiedad por lo práctico y su conversación es el total de nuestro encuentro:
«Creo que hay que tener una doble o triple perspectiva, unos planes a largo plazo y unos planes a corto plazo, es decir, no dejar de hacer hoy porque pasado mañana vas a hacer. No. Hay que ir haciendo simultáneamente, planificando a corto y a largo plazo», dice.
Más: «Yo, lógicamente, al llegar al país empecé a hacer cosas, que no son necesariamente el total de lo que quiero hacer o la línea definida de lo que quiero hacer, pero mientras tanto voy organizando lo que entiendo que debe ser la vida de un centro de cultura contemporáneo».
Ah, debo decir que lo que estás leyendo es una conversación que hemos sostenido Ana y yo. He notado con agrado que El Centro se ha convertido en un lugar muy activo, donde se respira trabajo, organización, casi-casi una sobreactuación de los funcionarios. Y todo esto es por la inyección de la hiperactiva Ana Tomé, una de las mujeres más divertidas que he conocido.
El público cultural de Santo Domingo debe tener muy en cuenta algo que me dijo Ana: que no somos muy críticos, o simplemente críticos. Es más, ella lo que quiso decir, aunque no lo dijo con esa palabra, es que somos muy cándidos.
¿Cómo lo dijo? Le hice yo el comentario de que El Centro tiene hoy una imagen muy buena, de activismo cultural, y que se notaba que ello era apreciado por el público. Me advirtió que lo que me iba a decir ahora podría actuar en su contra, pero que ella cree que los dominicanos «sois muy buenos».
Dice la amiga Ana que en nuestro medio quizá haya crítica soterrada, quizá se producen malos entendidos, o desentendidos, pero que no hay debates ni confrontación de opiniones. Creo que lo que ella dice no debe actuar en su contra, si lo asumimos como una verdad, como el señalamiento de un mal que padecemos. Lo que tenemos que hacer es agradecérselo. Muchas gracias, Ana.
¿Cómo lo dijo?: «Digo que los dominicanos sois muy buenos, en el sentido de que..., quizá haya crítica soterrada, quizá haya malos entendidos, desentendidos, pero yo nunca he estado aquí en una actividad, en una presentación, una puesta en circulación de un libro, una inauguración, en el cine-club, e incluso en debates de un carácter más social o político, en que se establezcan polémicas, como muchas veces sucede en España, donde realmente hay confrontación de opiniones. Estoy hablando de opiniones.
«Tanto los espacios de los centros culturales como las revistas, como los medios escritos, como los encuentros, deben de ser foros para el debate. Creo que es muy aburrido...»
¡Dios! Cuando dijo aburrido hizo una pausa y comenzó a hablar de otra cosa! ¿Qué sería lo que iba a decir de nuestro aburrimiento? Yo me propongo, mientras tanto, convertir a Vetas en una revista crítica, combativa, polémica, lo que hasta ahora no he logrado, pero estoy de acuerdo con hacer de esta revista lo que ella cree que debe hacer en un centro cultural:
«A mí lo que me gustaría hacer son las actividades culturales con las que yo disfrutaría como público, lo cual no es siempre cierto, claro, por la diversidad que digo que deben tener los centros y que tengan los espacios abiertos. Claro, no vas a hacer sólo lo que a ti te gusta personalmente porque para eso eres la persona que diriges; no, tienes lógicamente que dar cabida también a lo que no te gusta, pero, naturalmente, encontrando un equilibrio».
Mucha atención
Atención, mucha atención. Aprovechemos la esencia crítica de Ana Tomé, que no tiene pelos en la lengua. Ella dice:
«Yo encuentro que aquí hay en realidad sobredosis de actividades culturales. Hay cientos de exposiciones, hay millones de tertulias, se es muy conversador, gusta mucho encontrarse y a veces, con tanto encuentro, no da tiempo a fundamentar la opinión, porque no te da tiempo, realmente, a quedarte en casa leyendo, no te da tiempo a quedarte escribiendo si escribes, pintando si pintas, lo que hagas.
«Creo que aquí es muy fácil el acceso a mostrar el trabajo. Por ejemplo, no es normal que haya tantísimas exposiciones como hay. Se alienta la creación aunque sea mala creación y yo tampoco estoy de acuerdo con eso, creo que para exponer hay que pasar una criba profesional, como en el resto del mundo y como en el resto de las cosas, es decir, uno puede ser buen o mal artista, buen o mal escritor, en primer lugar tiene que estar dispuesto si ofrece su obra al público a que se le juzgue, sin indignarse ni enfadarse ni hundirse en la miseria, por un lado, y por otro debe también ser uno capaz de aceptar que no pasa de ser aficionado. Si tú eres un aficionado no tienes porqué exponer en un centro de cultura profesional».
Más claro, ni el agua.
Me contó Ana, en otro orden, que cuando le propusieron venir a Santo Domingo a dirigir El Centro, se dedicó a buscar información sobre el país y encontró muy poca literatura en las más importantes bibliotecas de España. Encontró lo clásico: Pedro Mir, Juan Bosch, Manuel del Cabral...
Entonces ahora que está aquí se ha dedicado a enviar cosas a España. Que lo diga ella:
«Otro de mis empeños, estando aquí, es justamente hacer la exportación de la cultura dominicana. Me paso la vida circulando solicitudes para que hagamos llegar a España publicaciones, videos, música, producción dominicana, en primer lugar porque yo sé que va a ser bien aceptada en las bibliotecas, que son centros de investigación a los que se dirige la gente interesada en encontrar información».
Le pregunto: ¿En qué proporción estás enviando obras?
«Mira, no muy anárquicamente. No tengo fondos para comprarlos; no puedo, de los fondos de programación que tengo para El Centro dedicarme a comprar libros para mandar a España. Pero pido siempre que se hace una puesta en circulación dos ejemplares, que son uno para nuestra biblioteca y otro para la biblioteca del Centro de Cooperación Iberoamericana. Si alguien además quiere que mande a alguna otra biblioteca, como puede ser una biblioteca universitaria, o alguna biblioteca con la que tenga contacto esa persona por algún motivo, lo hago.
«Mandaría más pero es que, claro, tienen que llegar a mis manos, y como estoy metida en muchas cosas tampoco soy sistemática en mi demanda».
La lucidez de Ana, por otro lado, consiste en lo nuevo, en buscar lo novedoso, los brillos más recientes. Por eso tiene un concepto muy suyo y por lo tanto distinto de la contemporaneidad, lo que, por supuesto, caracteriza a El Centro:
«Yo creo que es importante, por ejemplo, que haya un espacio abierto para lo más contemporáneo, en el sentido no sólo cronológico del término, que es el sentido en que normalmente yo lo veo utilizado en este país. Para mí, en términos de arte y de cultura no es contemporáneo todo lo que sucede en mi plazo de vida. Es contemporáneo un cierto uso del lenguaje, sea plástico, sea escrito, sea musical, etcétera, que transmite de una determinada forma.
«Tan contemporáneo es de 1996 el arte naïf de las aceras del malecón como las instalaciones de Tony Capellán, o como los bodegones de Mariano Eckert, y sin embargo no todo es lenguaje contemporáneo en esas tres expresiones que coexisten en el tiempo.
«Luego yo hago un uso de lo contemporáneo que no se refiere al calendario, hago un uso de lo contemporáneo que se refiere al concepto un poco ya estandarizado en el que entendemos que es una aportación de un determinado lenguaje.
«Si hablamos de poesía sucede lo mismo..., no sé..., más contemporáneo es en el sentido que yo lo estoy utilizando el uso cortado de los versos de Ezra Pound que un romance de amor que se cante en la escuela, recién inventado por el niño que está en el tercer grado, ¿no?»
¡Qué retahíla!
Se me ocurrió hacerle una pregunta común y corriente, con la que en realidad debí comenzar, y entonces creí conocerla a fondo, aunque temo que ella se multiplica tanto que nunca conoceré todos sus alcances. En lo adelante leerás preguntas y respuestas y a continuación ella enumerará la multiplicación de sus pecados:
Clodomiro.- ¿Quién es Ana Tomé?
Ana.- Una servidora (risas).
Clodomiro.- Encantado (risas).
Ana.- (De repente seria) ¿De qué quieres que te hable? ¿En lo profesional?
Clodomiro.- ¡Qué sé yo! ¡En lo profesional!
Ana.- Soy muy atípica de profesión, tengo una formación en letras, estudié ciencias de la información y me diplomé en filología, y duré en la diplomatura tres años. Cuando estaba en cuarto de ciencias de la información, periodismo, empecé filología, porque mi intención era hacer literatura comparada, y yo estudiaba inglés.
Me gusta mucho la traducción y de hecho soy traductora profesional. Al terminar periodismo me quedé un año más en España, luego me dieron una beca, me fui a Londres, y entonces lo dejé en tercero, no terminé. Luego comencé trabajando periodismo, cosa que no me gustó mucho. Me dieron una beca para ir a Nueva York, era una beca del Instituto de Comercio Exterior Español para hacer un stage en la Oficina Comercial Española en Nueva York. Lo que hice fue un estudio de mercado sobre la implantación del diseño y la moda española en Estados Unidos, y a partir de esa experiencia estuve trabajando en un consultin, que llamamos nosotros, de marketing turístico, con lo cual me pasé como tres años paseando por el mundo organizando las promociones de turismo español en el extranjero. Viajé mucho.
Y como yo siempre he tenido una vinculación personal con temas culturales, pues tengo muchos amigos, o amigos de mi familia, artistas plásticos, actores, dueños de galerías, pues siempre he hecho colaboraciones, siempre he participado en ediciones, por ejemplo tengo buen ojo para las correcciones de pruebas.
Me he interesado siempre por el cine, conozco también a productores; como por relaciones personales siempre he participado en la organización de temas culturales y demás, entonces me fui profesionalizando más hacia ese sector, porque, bueno, por afición, porque cada vez las cosas que los amigos me pedían como colaboración se fueron convirtiendo en cosas que me quitaban más tiempo profesional y entonces me fui profesionalizando en ese sector.
He hecho coordinación de exposiciones durante bastantes años, trabajando en sitios de distintos variopintos, en televisión.
Clodomiro.- Tan estacionario que soy yo me asombro cuando escucho a mujeres como Pepa Acedo y como tú, Ana. Ustedes son mujeres que tienen mucho de aventureras y de trotamundos.
Ana.- Mmmmm, bueno, trotamundos desde luego sí, porque he hecho muchísimos kilómetros... Aventurera...
Clodomiro.- No lo pregunto en un sentido despectivo... La aventura es una cosa fantástica.
Ana.- ¡Sí, ah!, yo no me lo estaba tomando con sentido peyorativo, no. Estaba pensando un poquito en qué es la aventura. La aventura es el gusto por descubrir lo que no conoces, por ejemplo. A lo mejor en ese sentido sí, pero yo no soy aventurera..., bueno, quizá alguna gente consideraría..., en el sentido de ser, por ejemplo, físicamente arriesgada... ¡Hombre sí! Conduzco bastante de prisa, me gusta bucear.
Clodomiro.- ¿Bucear?
Ana.- Sí, eso lo he hecho al llegar a este país, porque uno de los primeros planes que me propusieron fue salir a bucear y yo no tenía el carné de buceo, no había hecho nunca el buceo con bombonas. No pude ir, me dio tanta rabia, me quedé con tanta pena, y no me volvió a pasar: me hice un curso de buceo y ya, puedo salir a bucear.
Bueno, en el sentido del gusto por lo desconocido, pues sí, quizá sí soy aventurera. Pero por otra parte soy una persona con muchas raíces en el sentido de que estoy con una familia muy grande, con mucha relación entre nosotros, tengo amigos de toda la vida, diríamos.
Es decir, el hecho de hacer kilómetros no quiere decir que estés desarraigado...
Clodomiro.- ¿Sabes qué quieres hacer dentro de dos años, tres años?
Ana.- ¡No, no! ¿Qué quiero hacer? No. Así preguntado, no.
Clodomiro.- Cuando termine tu misión aquí, en este Centro.
Ana.- Lo más probable es que me vaya a otro centro, pero no lo sé. De hecho yo muchas veces he hecho cosas que en mi entorno se han considerado arriesgadas: dejar un trabajo que se consideraba bueno, con muy buen sueldo, con muy buenas condiciones, por otro con menos sueldo, porque me interesaba más en ese momento, porque el proyecto me interesaba.
O en otra ocasión antes de tener confirmado, antes de tener en la mano los papeles de si la beca que me parecía que me daban, todavía no estaba confirmada, pues ya renunciaba porque prefería hacer no sé qué ese último mes. Es decir, cosas de ese tipo que a lo mejor se consideran de riesgo, ¿no?, pero la verdad es que a uno siempre le es difícil verse.
Clodomiro.- ¿Qué obra de arte te gustaría realizar?
Ana.- Pues fíjate que no soy muy creativa en ese sentido, no tengo aspiraciones, soy muy crítica conmigo misma, yo..., puestas a fantasear..., puestas a fantasear: lo que me hubiera encantado ser es una magnífica bailarina de ballet.
Clodomiro.- ¿Escribes?
Ana.- Sí, escribo. Hacer hago de todo. Pero no tengo ninguna pretensión de ponerlo en común, de hacerlo público. ¿Escribir? ¡Vamos, escribo desde...!
Clodomiro.- ¿Escribir y no publicar? ¿Con qué objetivo?
Ana.- Con el mismo objetivo con el que se lee, por ejemplo, con el mismo objetivo con el que se ve una película.
Clodomiro.- Es egoísmo, escribes sólo para ti.
Ana.- Bueno, sí, el placer es siempre egoísta. Aparte de que no soy nada sistemática.
Clodomiro.- ¿Qué escribes?
Ana.- ¿Me hablas de género, prosa, poesía, no sé qué? Yo no abundaría mucho en el asunto. Escribo siempre en prosa, pero vamos, este no es un tema... No es que tenga algo oculto en el cajón que si saliese fuese un descubrimiento. Lamento comunicar que no daré ninguna sorpresa.
Revista Vetas número 25
Diciembre de 1996
Del libro Fogatas, mujeres por amor al arte
Ilustración de Faustino Pérez
Crónica literaria
